lrsun

我们采用的是实时收发方式，无打、解包过程。谈不上丢不丢包问题，更谈不到时滞问题。 光纤传输也是要打、解包的。

三个汉字

呵呵,其实算跑题了 平常说的AES就是AES3而没包括MADI 就跟平常说的SPDIF就是民用那个一样 1.AES/EBU接口(AES3-1992) 对于AES/EBU接口，在AES3-1992、IEC958(类型1)、CCIRRec647和EBUTech3250E中所述基本上是一致的，它可以通过一个平衡接口来串行传送两通道的数字声频信号(A和B)。它采用平衡的驱动器和接收器，与用于RS422数字传输的标准类似，其输出电平为2~7V，如图2所示。这种接口允许的两通道声频信号转送的距离可以达到100m，更长的距离则需要采用相应的线缆、均衡和端口。一般使用标准的XLR-3接口，并标有DI(数字输入)和DO(数字输出)。 每个音频采样包含在"子帧"中(如图3所示)，而每个子帧以三种同步型中的一种来开始。这样，便标志出采样是A通道还是B通道的，亦标志出新通道状态块的开始(如图4所示)。另外的附加数据也包含在子帧中，它是一个4b的辅助数据，此外在每个子帧中还有一个有效比特(V)、一个用户比特(U)、一个通道状态比特(C)和一个奇偶校验比特(P)，它们共同组成了一个32b的子帧和一个64b的帧。一帧(包含了两个声音采样)的数据在一个音频采样周期内被传送出去，所以数据率是随采样率变化的。C在接收器上被组合在一起，每192b构成一个24B字，这个字中的每个比特均与接口工作的特定功能相关联。 双相位标志通道编码与通道编码相同，用于SMPTE/EBU时间码的编码。这种编码方式为了保证数据能够自锁定，带宽有限、无直流成分和无极性相关性。如图5示，接口必须能够适应各种线材和所推荐的标称110W的特性阻抗。最初(AES3-1985)有多达4台具有标称输入阻抗为250W的接收器，能够通过一根专业接口电缆连接起来，但最近对推荐标准进行了修订，对于每个发送器只有一个单独接收器的用法，其接收器的标准输入阻抗为100W。 2.标准型民用接口(IEC958，类型2) 民用型接口(其历史与SPDIF-Sony/Philips数字接口有关)与专业的AES/EBU接口非常相似，它采用特性阻抗为75W的同轴电缆来进行不平衡的电气连接，如图6所示。这种接口常用于准专业级或民用级数字音频设备的技术规格中，比如CD放音机和DAT机。通常其端口采用的是RCA型唱机接口。实用中通常使用格式转换器来将民用格式的信号转换为专业格式的信号，或反过来进行，并且可以在电气和光格式间进行转换。 民用接口的子帧数据格式与专业接口所用的完全一样，但是通道状态的实现却几乎完全不同。民用接口通道状态的第二个字节已经留给了"种类码"的指示，它们是被设定成表示民用应用的种类的。目前，所定义的种类码有：一般种类(00000000)、CD类(10000000)和DAT类(11000000)。一旦种类码确定下来，接收器便可以根据种类码的情况以不同方式对通道状态的某些比特进行译码处理。例如，在使用CD时，来自CD的"Q"通道子码的4个控制比特被输入到通道状态块的头4个控制比特中。在民用接口设备中，它按照串行复制管理系统(SerialCopyManagementSystem,SCMS)的规定也被用来进行复制保护。 民用接口的用户比特常常被用来传送由记录的子码产生的信息，比如轨号和提示点数据。 3.专用接口 最常见的是Sony和Philips的SPDIF-2，它用每根电缆来传送最高为20b分辨率的一个通道的数字音频信息(尽管大多数的设备仅采用16b)。在大多数双通道设备中，接口是不平衡式的，并采用75W同轴电缆75WBNC型接口端子，每个通道一个。电平为TTL兼容电平(0~5V)。与音频通道接口端子相匹配的还有一个用来传送字时钟信号的接口端子--字时钟是采样频率的方波信号，它用来同步接收器的采样时钟。也有符合RS422标准的多通道电气接口，这种接口采用D型多通路端子，仍要单独用一个BNC接口端子来传送字时钟。 SPDIF-2接口主要用于由Sony专业数字音频设备向外传送音频数据，尤其是在PCM-1610和1630CD母板PCM转换器上。有时这种接口也出现在与Sony设备连接的其它专业音频设备上。 如今，其它厂家的专用接口也已大量出现--尤其是在那些低成本的数字音频设备上，这其中有YAMAHA和TASCAM。现在可以使用已经商业化的接口转换器将这种设备与使用标准接口的其它设备简单互连起来。 4.标准多通道接口(AES10-1991) 它是以双通道AES/EBU接口为基础而制定的。其设计对AES/EBU数据是透明的，并且已经应用到大规模数字跳线系统和多通道数字设备互连中。MADI采用更高的数据率来传送更大的信息量，它可以通过一条75W的同轴电缆或光纤来串行传送56个通道的音频数据，每个通道的一个采样都能够在一个音频采样周期内传送出去。 不管采样率或通道数目如何，MADI传送数据率固定为125Mb/s，但由于采用了4/5b编码方案，所以实际的传送率为100Mb/s。在这种通道编码方式中，每32b子帧被划分为4b字，然后按照查对表来编码成5b字，这样做的目的是维持码字中的低直流成分。同步符号(1100010001)每帧至少插入一次，假如没有采用连接的全带宽，那么多余的同步信号被插入后便要占去总线的容量。 MADI数据通信格式与双通道不同，由透明异步发送器/接收器接口(TransparentAsynchronousXmitter/ReceiverInterface，TAXI)芯片来承担异步的连接，它可以自动识别插入的同步信号，并且发送器和接收器将被锁定到共同的同步时钟上(以AES/EBU参考信号的形式)。它采用BNC75W接口端子，并且最长的同轴电缆长度不超过50m(用光缆互连，可以传送更远的距离)。调制方法为NRZI(NRZI用高、低电平的瞬态变化来代表2进制的"1"，而无瞬态变化则代表"0")。由于接口的异步性，要在连接的两端使用缓冲器，以便数据能够由时钟来重新调整，并以正确的数据率由缓冲器输出；在接收端，数据在同步信号的控制下锁定。 以上是对计算机与音响设备接口的一些简单论述。当然，接口还有很多种类，如光信号接口等。我们这里只是针对日常工作中常见的接口形式简单讨论。随着数字技术的日益普及，数字接口技术也将更加完善，更加规范。

三个汉字

原帖由 lrsun 于 2008-8-28 23:26 发表 我们采用的是实时收发方式，无打、解包过程。谈不上丢不丢包问题，更谈不到时滞问题。 光纤传输也是要打、解包的。

呵呵 还是用了基本的链路层 打实时收发?模拟方式啊?只要是数字传输肯定就要打包啊

lrsun

我们开发这个产品纯属偶然，有个朋友让我们开发网络控制的音频处理器用到功放和有源音箱上，开发完毕之后，顺便这个数字传输和控制系统作出来了。

三个汉字

呵呵 谢谢指教 有点跑题,不过挺好,回头我看看相关的资料去

陈浩

去年第十期《电声技术》杂志上我有发一篇关于AES/EBU传输在现场扩声中的应用的论文，有兴趣的可以找来看一下。 AES/EBU的优势在于，如果是选用数字调音台和数字音频处理器的话，很多设备本身就自带这个接口，或者可以很便宜地扩展这个接口，这样一来，几乎不需要什么成本，就可以非常方便地利用这个格式进行数字音频信号的长距离无损传输。 多年以来，在大型扩声系统的设计与施工中，却很少有人关注到AES/EBU的应用，在需要长距离传输音频信号时，设计人员更多地是把目光投向后起之秀：基于五类线和局域网技术的网络音频传输系统，例如CobraNet™系统与EtherSound系统，鲜有AES/EBU用来长距离传输音频信号的案例报导。 原因分析 1、多年来，数字音频系统在现场扩声应用领域运用尚不广泛，从业人员对AES/EBU格式较为陌生，仍习惯于模拟调音台为核心的模拟系统的使用。 2、即使是扩声系统中主流的数字化的周边设备，如目前常用的多功能音频处理器，包括EV、dbx、TC Electronic、XTA等品牌的产品，在输入输出接口方面仍是模拟接口，没有配置AES/EBU接口，有些高端型号产品也只是可选配置。 3、CobraNet™系统与EtherSound系统技术与设备供应商的大力推广，以及很多成功的案例，使得众多从业人员认识上产生误区，以为长距离信号传输只有网络解决方案这一种方式。 4、AES/EBU格式本身的局限，比如一根电缆只能单向传输两路信号（CobraNet™系统是双向32路信号，EtherSound系统则达到64路信号），且不能通过此电缆传输额外的控制信号（如处理器或功放的远程监控），这也限制了其应用。 AES/EBU与网络系统相比的优势 1、传输距离更远。基于局域网的音频传输系统单根网线最长100米，接入路由器后，两点之间最长也就200米的传输距离，超过这个距离就必须使用光纤系统。而AES/EBU格式在没有中继的情况下，根据AES协会在1995年出台并在2001年更新的AES-3id -1995补充文件规定，最长可以传输超过1000米的距离。 2、传输延时可以忽略。CobraNet™系统与EtherSound系统在编码、路由和解码的过程中，均有一定程度的不可忽略的延时，CobraNet数据包的固有延时为5.33ms，系统总的延迟会超过15ms，EtherSound链路上的每台设备都有1.22μs的延迟。而AES/EBU格式没有可计的延时，在实际应用中完全可以忽略。 3、系统构成简单可靠。对于一个由数字调音台和数字音频处理器通过AES/EBU传输格式构成的数字扩声系统，由于没有多次的模拟/数字和数字/模拟的转换，没有多次的编码/解码过程，也没有可靠性不高的路由器和水晶头网线接口，系统的构成非常简单。而对于专业扩声系统来说，越简单的拓扑结构其可靠性就越高，少插入一个设备就少一个可能的故障点。 4、系统总体造价更低，更为经济。由于CobraNet™系统与EtherSound系统都是专利技术，采用其技术的相关设备都价格不菲，系统造价动辄上百万。而AES/EBU传输技术是通用技术，相关设备价格低廉，如果合理选用数字调音台和数字周边，甚至于在系统总体造价中几乎可以忽略AES/EBU传输系统的成本。

陈浩

如何实现AES/EBU格式信号的长距离传输 这一点的关键在于传输媒介，即是采用什么样的电缆和接头的问题。这里首先要指出的是：数字音频的传输，本质上与使用何种线缆何种接口没有关系，只要传输的相变和延时以及因为阻抗不匹配而造成的信号反射等，不要超过系统崩溃的临界点，就没有问题。换句话说，要么没声音，只要有了声音，就完全和用什么线用什么接头没关系。 按照AES3-1992（r1997）文件的要求，在100米以内的传输，应该使用阻抗为110Ω±10%的平衡式三芯电缆，这种电缆有很多厂家都在生产并提供，标称为“AES/EBU数字音频专用电缆”，价格也不贵，接口为普通XLR卡侬头。有很多人就使用普通平衡式话筒线，在不很长的距离内使用也没有故障报告。而且对于数字音频信号而言，并没有双绞线抑制共模噪声的意义，也不需要屏蔽层来隔绝电磁干扰。 按照AES-3id -2001文件的规定，在超过100米直至超过1000米的情况下传输AES/EBU信号，要使用阻抗为75Ω±10%的非平衡式同轴电缆，接口为BNC同轴头。这就是视频设备上常用的视频线，家家户户的有线电视网络也是这种线缆，实在是太普通了。只是在使用这种方式传输时，应该在线路的两头使用一种110Ω/75Ω的阻抗适配器，对此在AES-3id格式上也有相关叙述，给出了由阻抗网络和变压器构成的适配器电路图， 这种阻抗转换器即一头是卡侬XLR接头（公/母），另一头为BNC插座，在市场上很容易找得到，价格也很便宜，如图： 不过也有直接提供BNC接口界面的AES/EBU设备，如YAMAHA提供的MY8-AEB扩展卡。 此外，由于AES音频的带宽和比特率均在5类非屏蔽双绞线的指标范围内，采用网线传输AES数字音频信号是可行的。对此，有人做过实验和详细的测试，证明了这一点。 在AES-3id -2001文件规定中，用75Ω同轴电缆传输AES/EBU信号，而该信号是电平为1V带宽为6M的信号，与模拟视频系统的标准是完全匹配的。有人将模拟视频分配放大器和矩阵开关等设备用于AES/EBU数字音频传输系统中，经实践检验，也是完全可行的。 随着数字调音台越来越多地应用在固定安装现场扩声和流动演出租赁系统中，以及数字多功能音频处理器的广泛使用，可以极其方便地运用AES/EBU数字音频传输系统，其优势正在越来越明显地表现出来。在某些需要更长距离的传输的场合，以及不需要单根电缆同时传输更多的信号通道的情况下，使用AES/EBU数字音频传输系统要比使用CobraNet™与EtherSound等网络传输系统更为简单方便和经济。

pan5186

学习了,特别是线材!

luo1976

恩，能说的再实际点吗？